“El cine es testigo”: otras vidas del Cine de la Base en la Revolución Sandinista

A pesar de que se suele usar la desaparición de Raymundo Gleyzer y la publicación de Las AAA son las tres armas (1977) para marcar la disolución del colectivo cinematográfico argentino Cine de la Base, lo cierto es que muchos de sus miembros y metodologías perduran en otras filmografías latinoamericanas (Rugiero Bader y Cruz García 2025). Dos de sus miembros, Jorge Denti y Nerio Barberis, en particular, acaban por trasladarse a Nicaragua en 1978, con la intención de ejercer de unidad cinematográfica móvil durante el alzamiento de las fuerzas sandinistas contra Anastasio Somoza junto a miembros del colectivo Cine Sur (Ferman y Denti 2010). Si bien el punto de entrada es el Cine de la Base, cineastas de otros grupos de cine militante y/o revolucionario se personan de una u otra manera en Nicaragua para dar su apoyo al sandinismo. Entre talleres cinematográficos, cámaras rotas y el caos organizativo propio de una cinematografía de guerrilla, son producidas una serie de películas, empezando por Victoria de un pueblo en armas (1979) y La insurrección cultural (1980), hasta llegar al establecimiento de entidades como el Instituto Nicaragüense del Cine (INCINE, 1979)—fundado entre otros por Frank Pineda, uno de los talleristas que se convertiría en figura insigne del cine nicaragüense. Esta presentación propone que dichas películas y los esfuerzos cinematográficos posteriores durante el gobierno sandinista pueden ser leídas a través de la herencia formal y organizativa de grupos de cine militante como el Cine de la Base. Mediante una lectura dedicada de las prácticas cinematográficas de estos grupos, sus metodologías de trabajo y los movimientos de las diferentes unidades dentro de la ofensiva, se plantea la Revolución Sandinista como el crisol en el que cristalizan los cines militantes latinoamericanos de los 60-70s, sus frustraciones, sus esperanzas y sus convicciones políticas tras más de una década de represión.