La hibridación entre ficción y no ficción en la producción cinematográfica andaluza contemporánea: el caso de Los restos del pasar (2023)

El panorama cinematográfico contemporáneo en España se desenvuelve en el contexto de un mestizaje e hibridación contraste entre la ficción y la no ficción (Mínguez Arranz, 2013; 2014). Las tradicionales etiquetas o indexaciones que distinguían entre no ficción y no ficción (Carroll, 1997; Plantinga, 1996; Slugan y Terrone, 2021; ) se encuentran en la cultura mediática contemporánea en una encrucijada donde cada vez más estas fronteras son difusas y borrosas (Arnau Roselló y Gifreu Castells, 2020; Weinrichter, 2004). En este contexto, este tipo de relatos proliferan cada vez más en nuestro panorama cinematográfico y podemos encontrar multitud de casos, especialmente en la no ficción, donde se vuelve necesario redimensionar los tradicionales debates teóricos y artísticos entre estas dos categorías cinematográficas (Bruzzi, 2006; Català Domènech, 2021). Además del punto de vista temático y discursivo, se torna especialmente relevante en la actualidad estudiar sus contextos de producción e inserción en la industria cinematográfica (Corner, 2005; Nichols, 1997; Zoellner, 2009) puesto que esto determina de forma directa la forma en que tanto cineastas como espectadores consideran una película de ficción o de no ficción (Carroll, 1996; Plantinga, 1997; Winston, 1995).

Por otro lado, en el panorama actual, las cinematografías periféricas se vuelven un objeto de estudio relevante, especialmente en el marco del fomento y regulación de las diferentes administraciones autonómicas del cine como industria cultural, favoreciendo la financiación y el desarrollo de proyectos que favorezcan la cultura autóctona y que generan actividad económica en las regiones (Gómez-Pérez et al., 2022; UNESCO, 2005). En el caso de Andalucía, la legislación autonómica favorece la financiación a través de ayudas a películas que se desarrollen en el territorio andaluz y que muestren la cultura autóctona en sus relatos (Blanco Pérez, 2020; BOJA, 2022; Castro-Higueras y Pérez-Rufí, 2023; Gómez-Pérez, 2013).

En definitiva, se propone en la presente investigación, a través del caso de estudio de la película Los restos del pasar (2023) de los cineastas Luis (Soto) Muñoz y Alfredo Pìcazo, un doble objetivo: estudiar el contexto de producción regional de su obra, y, por otro lado, desde un punto de vista formal y temático, las intersecciones entre ficción y no ficción que caracterizan su filme.